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標題:從小說到舞劇的《百合花》:青春敘事最動人

1樓
TDRTR 發表於:2024/4/14 上午 10:25:51

原始芭蕾舞劇《百合花》根據茹志鵑1958年發表的同名小說改編。根據茹志鵑在《《百合花》的寫作經過》中的記載,小說裡的戰鬥,正是發生於1946年的蘇中七戰七捷,而這場著名戰役的指揮部所在地,就是現在的海安。這部短短幾千字的小說,發表於1958年三月號《延河》雜誌,沒有高大上的英雄人物,卻寫出了解放軍和人民之間的血肉關係。其「清新、俊逸」的創作風格獲得時任文化部長茅盾的高度讚揚;認為其塑造人物時的筆法「由淡而濃,好康藥本鋪 春藥 壯陽藥 持久液 增大丸 軟綿綿 威而鋼 樂威壯 必利吉 必利勁

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比一個人迎面而來,越近越看得清,最後,不但讓我們看清了他的外形,也看到了他的內心」。

  如今,蘇中七戰七捷紀念館坐落於江蘇省海安市城中心,它書寫了中國戰爭史上以少勝多的典範篇章,加速了解放戰爭的勝利進程,彰顯了蘇中地區的軍民魚水情,也激發了上海芭蕾舞團「讓《百合花》在申城舞台重新綻放」的創作靈感。

  甲辰龍年新春伊始,上芭特邀茹志鵑的女兒、著名作家王安憶執筆,為芭蕾舞劇《百合花》擔任編劇,母女兩代作家隔空“牽手”,為上海趙續城市紅色文脈,成就一段令人心動的文壇佳話。元宵佳節當天,穿梭過夾雜著冰粒的凍雨,舞劇編劇王安憶來到上海芭蕾舞團熱氣騰騰的大練功房,在《百合花》開排通氣會之後,接受了記者的採訪。

  記者:茹志鵑老師的創作談裡寫到過,她在總攻團的前線包紮所做戰勤工作,接到的第一個工作,也正是去借被子。無數以「新媳婦」為代表的當地百姓,將自己所能提供的一切物資都奉獻了出來。這段經歷讓她在多年後的上海,寫了著名的短篇小說《百合花》。半個多世紀後,您將小說改為舞蹈劇本,對您個人而言有什麼樣的意義?小說變芭蕾,您形容“這是個奇蹟”,其間有哪些藝術處理特別值得說說?

  王安憶:在1998年母親過世,到今天已經讓許多人記憶模糊。我很感動上海芭蕾舞團的藝術家們還想到母親和她的作品。

  當時,家裡面因父親被打成右派而在康藥本鋪 春藥 壯陽藥 持久液 增大丸 軟綿綿 威而鋼 樂威壯 必利吉 必利勁

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各方面陷入低谷,就在最低迷的時期母親這篇浪漫主義色彩的《百合花》發表了,並得到茅盾先生的高度肯定,對她個人和我們的家庭影響是很大的。其實,在《延河》發表之前,母親也曾經經歷過反覆退稿,小說動筆之初母親應該還不到三十歲,還非常年輕,這是一部青春寫作。

  小說變芭蕾,這是個奇蹟,真的很難得,是靠大家一起努力。因為核心情節「借被子」的故事和動作都是非常簡單樸實的,舞蹈編導要非常有招兒,才能把這些處理得非常生動。

  我很喜歡導演的兩個處理:一個是倒敘起筆,由一位年長的女同志時隔多年再回看這段戰火中小故事。有她在,這故事好像同我們的距離也出來了,有了距離感,然後就會有感情,在回望中產生更多更深的感情。

  還有一個是新媳婦抱著被子幻想新婚之夜的段落。這裡的處理很巧妙、很大膽——新娘翻捲在花棉被裡,大紅色被面朝外把她裹起來;但等她再翻身起來,變成白色一面朝上蓋在了戰士身上,完全是另一個畫面、另一種情緒了。這段特別好,因為舞台表演是個直觀的藝術,不能像小說那樣文字交代,所以,這一場戲強調了這床被子對新媳婦的重要性,這裡有一個姑娘對婚姻、對幸福的嚮往,包括新婚夫妻間情慾的表達。這段很大膽,我非常喜歡,甚至覺得應該要反覆出現。

  記者:這部小說是寫於半個多世紀前的文學作品,今天看依然有能打動我們的地方。這是為什麼?

  王安憶:那時候大多作品只寫大歷史,但《百合花》是寫了幾個普通的小人物。在母親寫這部作品的那個時期,突出個體性幾乎是不可能的,太難得了——與如今思想解放、個體性表達是主流的時代不一樣,那時,個人性在集體性面前是被遮蔽的,很難被看見、被表達。如今在舞台上看,個體性反而是最容易被理解的,與當代藝術觀是相符合的。所以,這個故事在今天的觀眾、今天的年輕人眼裡,應該是很容易親近的。

  還有一點,上芭這次創作的定位很好,它是紅色題材,也是一部青春劇,這點特別好。青春總是最動人的。

  記者:在做舞劇編劇的過程中,有沒有覺得困難的地方?

  王安憶:有困難的。 《百合花》的故事要搬上舞台,它必須要加東西,不加東西是不行的,原來的本子那麼短,太簡單了。之前北京電影學院的學生曾經拍過《百合花》電影短片,沈丹萍主演。應該是學生的畢業作品,很短,所以故事的內容(較少)總是個問題。

  我也是第一次參與這樣的工作。我沒有寫過舞劇的腳本,只能把它大致分個場次。其實我覺得腳本,在整個舞台的編舞裡面,它的作用不是很大的。但編劇不是一個人寫作那麼寂寞,在團體中(創作)很開心。康藥本鋪 春藥 壯陽藥 持久液 增大丸 軟綿綿 威而鋼 樂威壯 必利吉 必利勁

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舞蹈表演是個直覺的藝術,它很依賴生動性,這一點跟小說的傳導是不一樣的,小說是靠文字,自由度大一點,局限性也大一點,因為你不能直接看到它;而在舞蹈表演中,使用人體表現,就變得非常的感性,大家坐下來看舞蹈的時候,看的就是舞台上的表現。

  上芭選擇了這本小說作為創作題材,他們面臨的困難更大。因為我們的民族、民俗舞有很強的戲劇性,然後又有豐富的地方色彩;而芭蕾相對來說是抽像一點的。但我覺得,他們對這次挑戰是有信心的。

  記者:您在創作過程中,有沒有想到這是一次和母親在文藝創作上的回應或延續?這個故事裡的女衛生員,有沒有,即使一剎那,彷彿在舞台上看到媽媽年輕時的樣子?

  王安憶:女兒想像中的母親,總是成年的樣子。母親寫的是小說,我寫的是舞蹈臺本,這裡是隔閡的。但我在想,這也是一種儀式。從我母親留下的一些東西能看出來,當年陳白塵先生是想讓她改成電影劇本的;而當我寫這個臺本的時候,找到了一些電影劇本的草稿本——可見曾經是想過要把它移植成別的藝術形式或劇種的,但是今天似乎慢慢地實現了。

  我很感動,因為我覺得這麼久的一個作品居然沒有被忘記,大家還能記得它,真的很令人欣慰。

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